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刘亦菲，孙菲菲,她们给人的感觉太浅，太甜，太简单……不是那种极有韵味，经得起品味和时光的冶炼，有发展后劲的女演员 ——但愿我是看走了眼。
我并不觉得刘亦菲有多么漂亮，多么国色天香，多么让人惊为天人——这些她都不够格。她之魅力，主要在于她那种少女特有的水灵、青涩和稚嫩，少艾年华，豆蔻芳龄，发育未全，懵懂之际，介于幼女和女人之间，别有一种吸引力。这在一线女星中是少有的特质（由于她们的年龄大多比刘大许多的缘故），因而刘显得特别出众。至于演技倒在其次，一般都是本色表演，不需要刻意去扮演什么，只要演好自己就足矣。三十年代的陈燕燕，六十年代的萧芳芳，八十年代的叶蕴仪，包括大陆演员任冶湘，皆属于此种类刑——以幼齿取胜。（当然刘的成就尚不能与这几位相比）。
但是成也萧何败也萧何，青春毕竟易逝，吃青春饭不能长久，年轻演员如果不能锻炼自己，增加阅历，磨练演技进而成功转型的话，只会渐渐为新人取代，最终被遗忘，湮没无闻。二十岁的女孩子纯叫纯，这份纯到了三十岁四十岁就会变质为“无趣”“简单”“蠢陋”“平庸”的代名词。
美人艳处，目十三四岁以至三十三，只有二十年颜色。譬如花之初放，芳菲妖妖媚，全在此际，过此则如花之盛开，非不烂漫，而零谢随之矣。然世亦有羡慕半老佳人者，以其争领情趣，固有可爱。而香销红褪，终如花色衰谢之后，只有一种可怜之态耳。
女人的价值除了传宗接代，就是被观赏，玩弄，摩挲，蹂躏，人老珠黄的美女失去一切价值，连丑女都不如，因为丑女还有生育的功能。自古嫦娥爱少年，反过来说，自古臭男人爱少女。广大观众的欣赏口固然不全等于臭男人，然也好不多少。
任何时期,任何地方的电影圈,娱乐圈,女性的数量都是大大超过男性影人,人们可以如数家珍抱出一大串时下走红的女艺人,但是若想举出同等数量的男明星则很困难.女演员走红、成名都比男性容易许多.她们笑靥如花,红唇丽影,千姿百态.
但是,女影人的黄金时期相对男性往往短暂许多,花期一过,纷纷凋零,或降为配角,或退出影坛,或继续装嫩(最讨厌),真正能够不断超越自己,艺术生命长久，一生各个年龄段都出彩的女演员,少之又少.
80年代初期的中国影坛，姹紫嫣红，百花齐放，张瑜，龚雪，刘晓庆，姜黎黎，吴海燕，陈冲，方舒，一大帮女演员使得当时的男演员黯然失色。然而不几年，这些女演员出国的出国，改行的该行，沉寂的沉寂，一批优秀男演员异军突起，无论从作品的质量还是演技都超过了女演员，如葛优，李保田、李雪健、姜文、王学圻、谢园等等，在国际上频频获奖，堪与他们平起平坐等量齐观的女演员只剩下一个巩俐。
因此,古今中外的影视剧以青少年女子(至少也是丰韵犹存)为主角的很多很多,多到不可胜数;以中老年女子为主角的很少很少,少到寥若晨星.这点在我国尤为突出。当我们看到人老珠黄，红颜落尽，既老又残的赫本、褒曼、索菲亚罗兰、莉莲吉许、贝蒂戴维斯以七老八十的高龄充满活力依旧光芒四射的活跃在舞台和萤幕上的时候，我就不禁感叹咱们国家这样的女演员太少太少了，国人也欣赏不了老女人丑女人残女人。乍一看到以既老又残的女人为主觉得外国电影，倍觉新鲜。中国对女性审美日益低龄化，才觉得这样的电影希奇些，如果放到欧洲电影，那帮可怕的一干就一辈子的中老年女明星们，每年都能拖出一筐以她们为核心的主演电影……就算比中国还恋童的日本，今年也华丽地推出年过60“活菩萨”吉永小百合主演的《母亲》。
为什么外国女人七老八十可以去登山，可以去滑雪，可以去探险，可以去挑战极限，可以去把那诺贝尔文学奖拿回家，可是为什么咱们的很多女子一过三十，乃至一过二十五，就觉得万念俱灰了呢～
女人，整日担忧着最后一些资本——三十岁左右的青春——再另一次倒账，整天想着这个～没有理想，没有追求，没有目的，没有动力，热情全部消退，希望全部幻灭，开始庸俗势利，开始狗屁倒灶，“鱼眼睛”原来这么好变啊~
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